পরাবাস্তববাদী কবিতা সেই সময় থেকে পরাবাস্তবতা আন্দোলনের উত্থানযার উৎপত্তি ফ্রান্সে, দাদাবাদ এবং কবি আঁদ্রে ব্রেতোঁর হাত ধরে।
“সুররিয়ালিজম” শব্দটি সর্বপ্রথম ১৯১৭ সালে গিয়োম অ্যাপোলিনেয়ার দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল, যা ফরাসিদের ব্যুৎপত্তি অনুসারে প্রতিনিধিত্ব করে। বাস্তবতার ঊর্ধ্বে বা তার বাইরেএর মানে হলো, এটি বাস্তবতাকে অতিক্রম করে যায়, যেমন কোনো চিত্রকর্মে শুধু ফল ব্যবহার করে একজন মানুষকে চিত্রিত করা। তবে, এই ভুক্তির মূল বিষয় হলো পরাবাস্তববাদী কবিতা, তাই তালিকাটি নিয়ে এগিয়ে যাওয়ার আগে আমরা কেবল এর কয়েকটি সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বমূলক বৈশিষ্ট্যের কথাই উল্লেখ করব।
সাহিত্যের ক্ষেত্রে, এই আন্দোলন (বেশিরভাগের মতো) একটি বিপ্লব হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল যা ভাষা ব্যবহারের পদ্ধতি পরিবর্তন করে এবং রচনাগুলি রচনার কৌশল সরবরাহ করে প্রাচীন যুগে এর অস্তিত্ব ছিল না। সুতরাং সমস্ত সাহিত্য ঘরানা (কবিতা, প্রবন্ধ, থিয়েটার, অন্যদের মধ্যে) সত্যই উপকৃত হয়েছে।
- পরাবাস্তববাদের প্রবক্তারা ছন্দ বর্জন করে পথ করে দিয়েছিলেন মুক্তছন্দ ও পদ্যএকটি ব্যাপক রূপ, যার কোনো নির্দিষ্ট অন্ত্যমিল নেই।
- সেগুলো ঢাকা ছিল আরও মানবিক বিষয়বস্তুমনস্তাত্ত্বিকভাবে ও সামাজিকভাবে, অন্তর্দ্বন্দ্ব, আকাঙ্ক্ষা, যন্ত্রণা এবং রাজনৈতিক সমালোচনাকে একীভূত করে।
- লেখকরা ব্যবহার করতে সক্ষম হওয়ার ফলে ভাষার পরিবর্তন ঘটেছিল। নতুন বিষয়ের জন্য নতুন শব্দকোষ আলোচনা করা হবে; পাশাপাশি অলঙ্কারশাস্ত্রের সাথে যুগান্তকারী অভিব্যক্তি কৌশল যুক্ত করা হয়েছিল।
সাহিত্যিক পরাবাস্তববাদ কী এবং কেন এটি কবিতায় বৈপ্লবিক পরিবর্তন এনেছিল?
পরাবাস্তববাদ ছিল অন্যতম বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে প্রভাবশালী নান্দনিক আন্দোলনযদিও এর সূচনা হয়েছিল প্যারিসে আঁদ্রে ব্রেতোঁ এবং অন্যান্য তরুণ কবিদের হাত ধরে, এর প্রভাব দ্রুত বিশ্বজুড়ে ছড়িয়ে পড়ে এবং কয়েক দশক ধরে স্থায়ী হয়। এটি কেবল একটি শৈল্পিক উন্মাদনা ছিল না: এটি একটি প্রকৃত মাধ্যম হিসেবে কাজ করেছিল। চিন্তা ও সংবেদনশীলতার বিপ্লব.
এই পরিভাষাটি বাস্তববাদের ঊর্ধ্বে একটি অবস্থাকে বোঝায়। পরাবাস্তববাদের লক্ষ্য হলো শিল্পের মুক্তি, যা যুক্তি বা সজাগ বিবেকের হস্তক্ষেপ ছাড়াই প্রকাশিত হয়। এই দৃষ্টিভঙ্গি প্রস্তাব করে প্রতিষ্ঠিত বিধানগুলো বিলুপ্ত করুন ততদিন পর্যন্ত বিস্ময়কর, স্বপ্নময় এবং অবচেতনের উপর ভিত্তি করে মূল্যবোধের একটি নতুন মাপকাঠি গড়ে তুলুন।
জাগ্রত অবস্থায় আমরা বাস্তবতাকে যেভাবে উপলব্ধি করি, তা প্রতিফলিত করার পরিবর্তে পরাবাস্তববাদীরা অন্বেষণ করেছিলেন যে, মন যখন যুক্তির বিচার-বিশ্লেষণ ছাড়াই স্বপ্ন দেখে, কল্পনা করে বা বিভিন্ন চিত্রকে সংযুক্ত করে, তখন কী ঘটে। এই আগ্রহ থেকেই উদ্ভূত হয়েছিল শক্তিশালী কিছু চিত্র, যেমন— ব্যবচ্ছেদ টেবিলে একটি সেলাই মেশিন ও একটি ছাতার আকস্মিক মিলনকাউন্ট লত্রেয়ামোঁর একটি সূত্র যা আন্দোলনটির মূলমন্ত্রে পরিণত হয়েছিল।
পরাবাস্তববাদের তাত্ত্বিক প্রভাব: মনোবিশ্লেষণ থেকে প্যাটফিজিক্স পর্যন্ত
পরাবাস্তববাদী ধারণা শূন্য থেকে জন্মায় না। এগুলো একদিকে, এই ধারণা দ্বারা পুষ্ট হয় যে অজ্ঞান সিগমুন্ড ফ্রয়েড এবং অন্য একজনের দ্বারা প্রণীত, প্যাটাফিজিক্স আলফ্রেড জারির বিশেষ সমাধান বিষয়ক কাল্পনিক বিজ্ঞান যা প্রতিষ্ঠিত যুক্তিকে উপহাস করত।
ফ্রয়েড দেখিয়েছিলেন যে, সত্তার যুক্তিসঙ্গত রূপের আড়ালে অবদমিত আকাঙ্ক্ষা, স্বপ্ন, কথার ভুল এবং উপসর্গের এক জগৎ রয়েছে। পরাবাস্তববাদ এই স্বজ্ঞাকে গ্রহণ করে এবং দাবি করে যে... মানসিক জীবনের প্রকৃত মূল এটি চেতনার মধ্যে নয়, বরং প্রতিচ্ছবির সেই অবলোকীয় জগতে নিহিত, যা স্বপ্ন ও মুক্ত অনুষঙ্গে আবির্ভূত হয়। একারণে, স্বপ্ন হয়ে ওঠে বিশেষাধিকারপ্রাপ্ত কাব্যিক উপাদান.
অধিকন্তু, এই আন্দোলনটি এমন কিছু ফরাসি কবিকে উদ্ধারের দায়িত্ব গ্রহণ করে, যাঁদের তাঁদের কল্পনাপ্রবণ দুঃসাহসের জন্য অগ্রদূত হিসেবে গণ্য করা হয়: রিমবো, মালার্মে, অ্যাপোলিনেয়ার (যার নামানুসারে তাদের নামকরণ করা হয়েছে) এবং লত্রেয়ামোঁপরবর্তীটি থেকেই তারা এই মূলনীতি গ্রহণ করেন যে কবিতা সকলের দ্বারা রচিত হওয়া উচিত, এবং ভিন্ন ভিন্ন বাস্তবতার এক হিংস্র সংঘাত হিসেবে নান্দনিক ঘটনা সম্পর্কে তাদের বিশেষ ধারণা তৈরি হয়।
সব মিলিয়ে, এই প্রভাবগুলো পরাবাস্তববাদীদের এই যুক্তিতে উপনীত করেছিল যে শিল্পের কাজ বাস্তবতাকে চিত্রিত করা নয়, বরং এটিকে নতুন করে উদ্ভাবন করুনঅবচেতন মনকে কথা বলতে দেওয়া এবং অস্বাভাবিকতার উপর বাজি ধরা।
কবিতায় পরাবাস্তববাদী কৌশলের প্রয়োগ
নিজেদের লক্ষ্য অর্জনের জন্য পরাবাস্তববাদী কবিরা ধারাবাহিক কিছু কৌশল তৈরি করেছিলেন। সৃষ্টির কৌশল যেগুলো শিল্প ও সাহিত্যের ইতিহাসে স্থান করে নিয়েছে এবং আজও অনেক সমসাময়িক লেখক ব্যবহার করেন।
স্বয়ংক্রিয় লেখা
মৌলিক পদ্ধতিটি ছিল স্বয়ংক্রিয় লিখুনযার লক্ষ্য ছিল কোনো ইচ্ছাকৃত চিন্তা ছাড়াই স্বয়ং অবচেতন মনকে চিত্রিত করা। এই পদ্ধতির মধ্যে ছিল একটানা লেখা, কোনো সংশোধন না করা, কলম না তোলা এবং শব্দগুলোকে যেন মনের ভেতর থেকে বলা কথার মতো করে বেরিয়ে আসতে দেওয়া।
এই পদ্ধতিটি গদ্য ও পদ্য উভয় ক্ষেত্রেই ব্যবহৃত হত, এবং এর ফলে এমন সব রচনা তৈরি হত যেখানে প্রচলিত যুক্তি স্থগিত করা হয়েছে এবং চিত্র, শব্দ, অবাধ অনুষঙ্গ এবং মনের অভ্যন্তরীণ ছন্দের শক্তিই জয়ী হয়। যেমন— চৌম্বক ক্ষেত্র আঁদ্রে ব্রেতোঁ এবং ফিলিপ সুপোল্ট এই অনুশীলনের আদর্শ উদাহরণ।
সূক্ষ্ম লাশ
আরেকটি খুব জনপ্রিয় পদ্ধতি ছিল চমৎকার মৃতদেহএটি একটি দলগত পরিবেশনা ছিল। প্রত্যেক অংশগ্রহণকারী এক টুকরো কাগজে একটি বাক্য লিখত (বা একটি ছবি আঁকত), তাদের লেখার অংশবিশেষ বা সম্পূর্ণটা লুকানোর জন্য কাগজটি ভাঁজ করত এবং পরের জনের কাছে তা দিয়ে দিত, যিনি আগের জনের লেখা না জেনেই তার কাজ চালিয়ে যেতেন। শেষে, কাগজটি খোলা হতো, যা থেকে একটি লেখা বা ছবি প্রকাশ পেত। ভাগ্য দ্বারা নিয়ন্ত্রিত, যাকে পরাবাস্তববাদীরা ‘বস্তুনিষ্ঠ সুযোগ’ বলতেন।
এইভাবে, উদ্দেশ্য ছিল ব্যক্তিগত ইচ্ছাকে অকার্যকর করা এবং অনুমতি দেওয়া কাজ একটি অপ্রত্যাশিত সংমিশ্রণ থেকে উদ্ভূত হয় ভিন্ন ভিন্ন বিবেকের। এই খেলাগুলোর একটি থেকেই বিখ্যাত উক্তি "অসাধারণ মৃতদেহ নতুন মদ পান করবে" এর উদ্ভব হয় এবং এটি আন্দোলনের পতাকায় পরিণত হয়।
মুক্তছন্দ ও পদ্য
ধ্রুপদী ছন্দোবদ্ধ রূপের প্রতি পরাবাস্তববাদীদের অবজ্ঞা তাদেরকে প্রাধান্য দিতে পরিচালিত করেছিল বিনামূল্যে শ্লোকছন্দ বা নির্দিষ্ট মাত্রা ছাড়া। অনেকে আরও পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন শ্লোকপরিবর্তনশীল দৈর্ঘ্যের একটি একক, যা পদ্য ও গদ্যের মাঝামাঝি এবং যা কোনো কিছুকে হঠাৎ করে থামিয়ে না দিয়ে দীর্ঘ ও জটিল চিত্রকল্পের বিকাশের সুযোগ দেয়।
এই আনুষ্ঠানিক স্বাধীনতা বাক্যগঠনকে ভেঙে যেতে, চিত্রকল্পকে জমা হতে এবং এর জন্য সম্ভব করে তুলেছিল কাব্যিক কণ্ঠস্বর চিন্তার ছন্দে শ্বাস নেবেপ্রচলিত মেট্রোর গতিতে নয়।
অস্বাভাবিক সংযোগ এবং স্বপ্নময় চিত্র
চিত্রকল্পের দিক থেকে, পরাবাস্তববাদীদের বৈশিষ্ট্য হলো এমন সব বাস্তবতাকে একত্রিত করা, যেগুলোর মধ্যে নীতিগতভাবে কোনো সম্পর্ক নেই। লত্রেয়ামোঁর শিক্ষা অনুসরণ করে, পরাবাস্তববাদী সৌন্দর্য খুঁজে পাওয়া যায়... ভিন্নধর্মী উপাদানগুলির সংঘর্ষঘেরাসিম লুকার কবিতায় একটি বেহালা ও ধর্ষণ, একটি সেলাই মেশিন ও একটি ছাতা, অলিভেরিও গিরোন্দোর কবিতায় শহরের পিচঢালা রাস্তায় হাঁটু গেড়ে বসে থাকা এক দেবদূত।
এইভাবে, কবিতাটি পরিপূর্ণ স্বপ্নের দৃশ্যরূপান্তরের, জীবন্ত হয়ে ওঠা বস্তুর এবং এমন দ্ব্যর্থক প্রতীকের, যেগুলোকে পাঠক কোনো একটিমাত্র ব্যাখ্যায় আবদ্ধ করতে পারেন না।
পরাবাস্তববাদ, রাজনীতি এবং বিদ্রোহ
যদিও পরাবাস্তববাদ প্রধানত স্বপ্ন ও অবচেতনের সঙ্গে যুক্ত, এর একটি শক্তিশালী রাজনৈতিক ও বিপ্লবী উপাদানব্রেতোর নেতৃত্বে এর অনেক সদস্য সাম্যবাদ ও নৈরাজ্যবাদকে গ্রহণ করেছিলেন, এই বিশ্বাসে যে শিল্পের রূপান্তর সমাজের রূপান্তরের সঙ্গে যুক্ত হওয়া উচিত।
এই অবস্থানের ফলে অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা, বহিষ্কার এবং বিভাজন সৃষ্টি হয়েছিল, এমনকি ব্রেটনকে "পরাবাস্তববাদের পোপভিন্নমতাবলম্বীদের সমাজচ্যুত করার প্রবণতার কারণে। তবে, ফিলিপ সুপোল্ট বা রবার্ট ডেসনোসের মতো যাঁদের বহিষ্কার করা হয়েছিল, তাঁরাও পরাবাস্তববাদী ভাবধারায় প্রভাবিত কবিতা রচনা অব্যাহত রেখেছিলেন।
যাইহোক, আন্দোলনটি শীঘ্রই স্বীকৃতি লাভ করে এবং অনুপ্রেরণা হিসেবে কাজ করে কবিতা, উপন্যাস, চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং চলচ্চিত্রকর্মচলচ্চিত্রে লুইস বুনিয়েল, চিত্রকলায় সালভাদর দালি বা ম্যাক্স আর্নস্ট এবং নাট্যকলায় আর্তোর মতো ব্যক্তিত্বরা কবিতার গণ্ডি ছাড়িয়ে এর পরিধি প্রসারিত করেছেন।
সর্বাধিক প্রতিনিধি পরাবাস্তববাদী কবিতার তালিকা
যে সময়টি ২০ শ শতাব্দীর শুরুতে, 1920 সালের দিকে, প্রচুর সংখ্যক পরাবাস্তবতার কবি সত্যিই অবিশ্বাস্য কাজের সাথে। প্রাথমিকভাবে আমরা আন্ড্রে ব্রেটন (এই বিপ্লবের পূর্বসূর) খুঁজে পাই, তবে এই কারণে আমরা আন্দোলনের অন্য প্রকাশকদের উল্লেখ করা বন্ধ করতে পারি না যেমন পল এলুয়ার্ড, বেঞ্জামিন পেরেট, ফেদেরিকো গার্সিয়া লোরকা, লুই আরাগন, অক্টাভিও পাজ, গুইলাম অ্যাপোলিনায়ার, ফিলিপ সোপল্ট, আন্তোনিন আর্টাউড, অলিভেরিও গিরোন্ডো এবং আলেজান্দ্রা পিজারনিক; যা থেকে আমরা তাঁর কয়েকটি অসামান্য রচনা বের করব।
"এক মুহূর্তের দর্পণ" — পল এলুয়ার্ড
পল এলুয়ার্ড ছিলেন অন্যতম একজন পরাবাস্তববাদের সবচেয়ে প্রভাবশালী কণ্ঠস্বর এবং অনেকের কাছে তিনি অন্যতম শ্রেষ্ঠ কবি। তাঁর লেখায় প্রেম, স্বাধীনতা, রাজনৈতিক প্রতিরোধ এবং ইন্দ্রিয়গত উপলব্ধির অন্বেষণ ঘটে, যা সর্বদা চমকপ্রদ চিত্রকল্পে পূর্ণ এক পরিশীলিত ভাষায় প্রকাশিত হয়।
দিনটি ছড়িয়ে দিন
চেহারা থেকে বিচ্ছিন্ন পুরুষদের চিত্রগুলি দেখান,
এটি মানুষের কাছ থেকে বিভ্রান্তির সম্ভাবনা কেড়ে নেয়,
এটি পাথরের মতো শক্ত,
নিরাকার পাথর,
আন্দোলন এবং দর্শন পাথর,
এবং এমন আভা আছে যা সমস্ত বর্ম
এবং সমস্ত মুখোশ মিথ্যা।
হাতও কি নিয়ে গেছে
হাতের আকারটি গ্রহণ করার জন্য,
যা বোঝা গেল তা আর নেই,
পাখিটি বাতাসের সাথে বিভ্রান্ত হয়েছে,
সত্য এর সাথে স্বর্গ,
তার বাস্তবতা সঙ্গে মানুষ।
"Allo" — Benjamin Peret
বেঞ্জামিন পেরে, যিনি অ্যাপোলিনেয়ার, ব্রেটন এবং আরাগনের ঘনিষ্ঠ সহযোগী ছিলেন, তিনি একজন কবি ছিলেন। উপচে পড়া কল্পনা এবং এক উত্তাল জীবন, যা তার উগ্র রাজনৈতিক অবস্থানের দ্বারা চিহ্নিত। তার কবিতায় হাস্যরস, কামোত্তেজনা, সহিংসতা এবং কোমলতা চিত্রের এক অবিচ্ছিন্ন প্রবাহে মিশে যায়।
আমার বিমান আগুনে জ্বলছে, আমার দুর্গ রাইন ওয়াইন দিয়ে প্লাবিত হয়েছে
আমার ঘেঁষে কালো লিলি আমার ক্রিস্টাল কান
আমার রকটি দেশের পাহারাদারকে পিষে ফেলার জন্য শৈলশূন্যে ঘুরে বেড়াচ্ছে
আমার ওপাল শামুক আমার বায়ু gnat
আমার স্বর্গের পাখি আমার কালো ফেনার চুলকে কাতরাচ্ছে
আমার ফাটা কবর আমার লাল পঙ্গপালের বৃষ্টি
আমার উড়ন্ত দ্বীপ আমার ফিরোজা আঙ্গুর
আমার উন্মাদ এবং সাবধানী গাড়ির সংঘর্ষ আমার বন্য বিছানায়
আমার চোখের পিসটিল আমার চোখে দেখে
মস্তিষ্কে আমার টিউলিপ বাল্ব
আমার গাজেলা বুলেভার্ডের একটি সিনেমায় হারিয়েছে
আমার আগ্নেয়গিরির ফলের সূর্য
আমার লুকানো পুকুর হাসি যেখানে বিভ্রান্ত নবী ডুবে আছে
আমার ক্যাসিসের বন্যা আমার আরও প্রজাপতি
আমার নীল জলপ্রপাতটি একটি পটভূমির তরঙ্গের মতো যা বসন্তকে জন্ম দেয়
আমার প্রবাল রিভলবার যার মুখ আমাকে টানছে উত্তম মুখের মতো like
এমন আয়নার মতো হিমশীতল যাতে আপনি আপনার দৃষ্টিকোণ থেকে হামিংবার্ডের উড়ানের কথা ভাবেন
আমি আপনাকে ভালোবাসি একটি মমি ফ্রেমে অন্তর্বাসের শোয়ে হারিয়েছি
"আমার কিছু বলার আছে, আমি নিজেকে বলি" — ফেদেরিকো গার্সিয়া লোরকা
ফেদেরিকো গার্সিয়া লোরকা ফরাসি পরাবাস্তববাদী গোষ্ঠীর একজন সক্রিয় সদস্য না হলেও, এর অনেক কিছুই তাঁর শিল্পকর্মে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। কৌশল এবং ছবি বইয়ের মতো নিউইয়র্কের কবিতাঁর পরাবাস্তববাদী কবিতায় যন্ত্রণা, নগর বিচ্ছিন্নতা এবং পরিচয় সংকট অন্বেষণ করা হয়েছে।
আমি নিজেকে কিছু বলতে হবে
যে শব্দগুলি আপনার মুখে দ্রবীভূত হয়
উইংসগুলি হঠাৎ কোট র্যাকগুলি
কান্না পড়ে যায় যেখানে একটা হাত বাড়ে
বই অনুসারে কেউ আমাদের নাম মেরে ফেলেছে
মূর্তির চোখ কে খুঁজে বের করেছে?
কে এই জিহ্বাকে চারপাশে রেখেছিল
ক্রন্দিত?
আমার নিজের কিছু বলার আছে tell
আমি বাইরের পাখিদের সাথে ফুলে উঠলাম
এখানে আয়নার মতো পড়ে থাকা ঠোঁট
ভিতরে ভিতরে দূরত্ব দেখা
এই উত্তর বা এই দক্ষিণ একটি চোখ
আমি নিজের আশেপাশে থাকি
আমি এখানে আছি মাংসের মাঝে
খোলা আউট
কিছু বলার সাথে আমি নিজেই বলি
মিস্টিক কার্লিটোস - লুই আরাগন
লুই আরাগন, ম্যাগাজিনের সহ-প্রতিষ্ঠাতা Littérature ব্রেটন এবং সুপোল্টের পাশাপাশি তিনিও ফরাসি পরাবাস্তববাদের একজন প্রধান ব্যক্তিত্ব ছিলেন। তাঁর কবিতায় তিনি সমন্বয় করেন হাস্যরস, সামাজিক ভাষ্য এবং উদ্ভট দৃশ্য যেগুলো দৈনন্দিন বাস্তবতাকে ভেঙে দেয়।
লিফ্টটি সর্বদা অবতরণ করত যতক্ষণ না আমি দম হারিয়ে ফেলেছি
মই সর্বদা উঠিল
এই ভদ্রমহিলা কী বলছেন তা বুঝতে পারছেন না
এটা নকল
আমি ইতিমধ্যে তার সাথে প্রেম সম্পর্কে কথা বলার স্বপ্ন দেখেছি
ওহে কেরানী
তাই তার গোঁফ এবং ভ্রু দিয়ে হাস্যকর
কৃত্রিম
আমি যখন তাদের টেনেছি তখন চিৎকার করেছি
এটা বিরক্তিকর
আমি কী দেখতে পাচ্ছি?
প্রভু আমি হালকা মহিলা নই
আহ কদর্য
ভাগ্যিস আমরা
আমাদের কাছে পিগজিন স্যুটকেস রয়েছে
বোকা
হয়
আপনি কি আমার সাথে কি করতে চান
এবং এতে এক হাজার রয়েছে
সর্বদা একই ব্যবস্থা
না পরিমাপ
না যুক্তি
খারাপ বিষয়
"সবকিছুর অবসান ঘটাতে" — অক্তাভিও পাজ
মেক্সিকান কবি ও নোবেল বিজয়ী অক্তাভিও পাজ পরাবাস্তববাদের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন, বিশেষ করে তাঁর প্রাথমিক রচনাগুলিতে। এই ধরনের লেখায়, দূরদর্শী চিত্রকল্প এবং বিনামূল্যে শ্লোক এগুলো তাকে জগৎ সম্পর্কে একটি অধিবিদ্যাগত ও সমালোচনামূলক প্রতিফলন প্রকাশ করার সুযোগ করে দেয়।
আমাকে দাও, অদৃশ্য শিখা, শীতল তরোয়াল,
তোমার অবিরাম রাগ,
সব শেষ করতে,
ওহে শুকনো পৃথিবী,
ওহ দুনিয়া,
সব শেষ।
পোড়া, নির্লজ্জ, শিখা ছাড়াই পোড়া,
নিস্তেজ এবং জ্বলন্ত
ছাই এবং জীবন্ত পাথর,
তীর ছাড়া একটি মরুভূমি।
বিশাল আকাশে পতাকা পোড়ানো, ফ্ল্যাগস্টোন এবং মেঘ,
অন্ধ ব্যর্থ আলো অধীনে
জীবাণুমুক্ত শিলা মধ্যে।
আমাদের নিঃসঙ্গ করে দেয় এমন একাকীত্বে পোড়া,
জ্বলন্ত পাথরের দেশ,
হিমশীতল এবং তৃষ্ণার্ত শিকড়ের।
পোড়ানো, লুকানো ক্রোধ,
ছাই যে পাগল হয়ে যায়,
অদৃশ্য পোড়া, পোড়াও
শক্তিহীন সমুদ্র যেমন মেঘকে জড়িয়ে ধরে,
বিরক্তি এবং পাথর ফেনা মত তরঙ্গ।
আমার প্রসন্ন হাড়গুলির মধ্যে এটি জ্বলছে;ফাঁকা বাতাসের ভিতরে পোড়া,
অদৃশ্য এবং খাঁটি চুলা;
এটি সময় পোড়ানোর সাথে সাথে জ্বলতে থাকে,
কীভাবে সময় মৃত্যুর মাঝে চলে
তার নিজের পদক্ষেপ এবং শ্বাস সঙ্গে;
এটি একাকীত্বের মতো জ্বলছে যা আপনাকে গ্রাস করে,
নিজের মধ্যে জ্বলুন, শিখা ছাড়াই জ্বলছেন,
চিত্র ছাড়া একাকীত্ব, ঠোঁট ছাড়া তৃষ্ণা।
সব শেষ
ওহে শুকনো পৃথিবী,
সব শেষ।
«প্লেন» - গিলাইম অ্যাপোলিনায়ার
গুইলাম অ্যাপোলিনেয়ার নিজেকে একজন পরাবাস্তববাদের প্রত্যক্ষ পূর্বসূরীএই কবিতায় তিনি বিদ্রূপ ও গীতিময়তার সাথে ‘উড়োজাহাজ’ শব্দটির সৃষ্টি এবং ভাষা, প্রযুক্তি ও কবিতার মধ্যকার সম্পর্ক নিয়ে আলোকপাত করেছেন।
ফ্রেঞ্চ, অ্যাডারের সাথে আপনি কী করেছেন?
একটি কথা ছিল তাঁর, এখন কিছুই নেই।
তিনি তপস্যা সদস্যদের আপ্লুত করেছিলেন,
ফরাসি ভাষায় তখন কোনও নাম ছাড়াই,
এবং তারপরে আদার কবি হয়ে ওঠে এবং তাদের বিমান বলে।
হে প্যারিসের লোকেরা, আপনি, মার্সিলিস এবং লিয়ন;
আপনারা সবাই ফরাসী নদী এবং পর্বত,
শহরবাসী এবং আপনি দেশের মানুষ ...
উড়ানের জন্য যন্ত্রটিকে বিমান বলা হয়।
মিষ্টি শব্দ যা ভিলনকে মন্ত্রমুগ্ধ করত;
আগত কবিরা তাদের ছড়াগুলিতে রাখবেন।
না, আপনার উইংস, অ্যাডার, তারা অনামী ছিল না
যখন ব্যাকরণবিদ তাদের আয়ত্ত করতে এসেছিলেন,
বাতাসহীন কিছু ছাড়াই পণ্ডিত শব্দ জালিয়াতি করা
যেখানে ভারী দূরত্ব এবং গাধা এটি সাথে আসে (এয়ারোপল) -)
তারা একটি জার্মান শব্দের মতো দীর্ঘ শব্দ তৈরি করে।
অ্যারিলের ফিসফিস এবং কণ্ঠের প্রয়োজন ছিল
আমাদেরকে স্বর্গে নিয়ে যাওয়া যন্ত্রটির নামকরণ করুন।
বাতাসের কর্ণপাত, স্থানের একটি পাখি,
এবং এটি একটি ফরাসি শব্দ যা আমাদের মুখের মধ্যে দিয়ে যায়।
সমতল! বিমানটি বাতাসে উপরে উঠুক
পাহাড়ের উপর দিয়ে চলা, সমুদ্র পার হতে
এবং আরও হারিয়ে যেতে।
তাকে ইথারে চিরকালের সন্ধান করুন,
তবে আসুন এটি বিমানের নরম নামটি সংরক্ষণ করুন,
কারণ এই যাদু ডাকনাম এর পাঁচটি দক্ষ অক্ষর
তাদের চলমান আকাশ খোলার শক্তি ছিল।
ফ্রেঞ্চ, অ্যাডারের সাথে আপনি কী করেছেন?
একটি কথা ছিল তাঁর, এখন কিছুই নেই।
"রাতের দিকে" - ফিলিপ সপ্পল্ট
ফিলিপ সুপোল্ট পরাবাস্তববাদের প্রাথমিক যুগের একজন প্রধান ব্যক্তিত্ব এবং স্বতঃস্ফূর্ত লিখন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষাকারী প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন। তাঁর কবিতায় সংমিশ্রণ ঘটে অভিব্যক্তিপূর্ণ সংযম এবং স্বপ্নময় গভীরতা।
এটা দেরি হয়ে গেছে
ছায়ায় এবং বাতাসে
একটি চিৎকার রাত জেগে উঠছে
আমি কারও জন্য অপেক্ষা করি না
কারও কাছে না
এমনকি একটি স্মৃতি না
ঘন্টা কেটে গেছে অনেকক্ষণ
কিন্তু সেই কান্না যে বাতাস বহন করে
এবং এগিয়ে ধাক্কা
এটি এমন জায়গা থেকে এসেছে যা এর বাইরে is
স্বপ্নের উপরে
আমি কারও জন্য অপেক্ষা করি না
তবে এখানেই রাত
আগুনে মুকুট
সমস্ত মৃতের চোখ থেকে
নীরব
এবং যে সবকিছু অদৃশ্য হয়ে গেছে
সব হারিয়ে গেছে
আপনি এটি আবার খুঁজে পেতে হবে
স্বপ্নের উপরে
রাতের দিকে।
«রাত» - আন্তোনিন আরতাউড
আন্তোনিন আর্তো, একজন কবি হওয়ার পাশাপাশি, ছিলেন একজন থিয়েটারের বিপ্লবীতাঁর শিল্পকর্মে পরাবাস্তববাদীদের বিস্ফোরক ভাষার প্রভাব দেখা যায় এবং তা অ্যাবসার্ড থিয়েটারের পূর্বাভাস দেয়। এই কবিতায়, রাত্রিকালীন শহরটি এক অন্তর্নাটকের মঞ্চে পরিণত হয়।
জিংক কাউন্টারগুলি নর্দমার মধ্য দিয়ে যায়,
বৃষ্টি আবার চাঁদে উঠল;
এভিনিউতে একটি উইন্ডো
একজন নগ্ন মহিলা প্রকাশ করে।
ফোলা চাদরের স্কিনগুলিতে
এতে তিনি পুরো রাত্রে শ্বাস ফেলেন
কবি অনুভব করেন যে তাঁর চুল
তারা বৃদ্ধি এবং বহুগুণ।
ছাদের অবসন্ন মুখ
প্রসারিত মৃতদেহগুলি নিয়ে ধ্যান করুন।
মাটি এবং ফুটপাথের মধ্যে
জীবন একটি গভীর তাত্পর্য।
কবি, আপনাকে কী চিন্তায় ফেলেছে?
চাঁদের সাথে এর কোন যোগসূত্র নেই;
বৃষ্টি শীতল,
পেট ঠিক আছে।
চশমা ভরাট দেখুন
পৃথিবীর কাউন্টারে
জীবন শূন্য,
মাথা তো দূরের কথা।
কোথাও একজন কবি ভাবেন।
আমাদের চাঁদের দরকার নেই
মাথা বড়,
বিশ্বের ভিড় হয়।
প্রতিটি ঘরে
পৃথিবী কাঁপছে,
জীবন কিছু begets
যে সিলিংয়ের দিকে আরোহণ।
কার্ডের একটি ডেকে বাতাসে ভেসে বেড়ায়
চশমা কাছাকাছি;
ওয়াইন ধোঁয়া, কাচের ধোঁয়া
এবং সন্ধ্যা পাইপ।
সিলিংয়ের তির্যক কোণে
কাঁপানো সমস্ত কক্ষের
সামুদ্রিক ধোঁয়া জমে
খারাপভাবে নির্মিত স্বপ্নের।
কারণ এখানে জীবন প্রশ্নবিদ্ধ
এবং চিন্তার পেট;
বোতল খুলি সংঘর্ষ
বায়ু সমাবেশের।
শব্দটি স্বপ্ন থেকে ছড়িয়ে পড়ে
ফুলের মতো বা কাচের মতো
আকার এবং ধোঁয়ায় পূর্ণ।
কাচ এবং পেটের সংঘর্ষ:
জীবন পরিষ্কার
ভিট্রিফাইড খুলি
কবিদের জ্বলন্ত আর্যপ্যাগাস
সবুজ বাইজ চারপাশে জমায়েত,
অকার্যকর স্পিনস
চিন্তাভাবনার মধ্য দিয়েই জীবন কেটে যায়
লোমশ কবি।
Ban শহুরে উপস্থিতি »- অলিভারো গিরনডো
আর্জেন্টিনার কবি অলিভেরিও গিরোন্দো ছিলেন এর অন্যতম মহান জনপ্রিয়কারী। লাতিন আমেরিকায় অ্যাভান্ট-গার্ডতাঁর পরাবাস্তববাদী কবিতা হাস্যরস, শব্দচাতুর্য এবং অপ্রত্যাশিত দৃশ্যে পরিপূর্ণ, যেমনটি এই লেখাটিতে রয়েছে।
এটা কি ভূগর্ভস্থ থেকে এসেছিল?
এটা কি আকাশ থেকে এসেছিল?
আমি শোরগোলের মধ্যে ছিলাম
আহত,
মারাত্মকভাবে আঘাতপ্রাপ্ত,
স্থির,
নীরব,
সন্ধ্যার আগে নতজানু,
অনিবার্য আগে
সংযুক্ত শিরা
ভয়ে
ডামাল,
তাদের পতিত ট্রেস সঙ্গে,
তাঁর পবিত্র চোখ দিয়ে,
সমস্ত, সমস্ত নগ্ন,
প্রায় নীল, তাই সাদা।
তারা একটি ঘোড়া সম্পর্কে কথা বলছিলেন।
আমি মনে করি এটি একটি দেবদূত ছিল।
«অ্যাশেজ» - আলেজান্দ্রা পিজার্নিক
আলেহান্দ্রা পিজারনিক বিংশ শতাব্দীর লাতিন আমেরিকান কবিতার অন্যতম বলিষ্ঠ কণ্ঠস্বরের প্রতিনিধিত্ব করেন। তাঁর রচনা সংক্ষিপ্ত কিন্তু নিবিষ্ট, যা নির্ভর করে... স্বপ্নময় চিত্রকল্প, অস্তিত্বের সংকট এবং ভাষার সঙ্গে এক দ্বন্দ্বপূর্ণ সম্পর্কস্পষ্টতই পরাবাস্তববাদ দ্বারা প্রভাবিত।
রাতটি তারার সাথে বিভক্ত
আমার দিকে তাকিয়ে অবাক
বায়ু ঘৃণা ঘৃণা
তার মুখ শোভিত
সংগীত সহ
শীঘ্রই আমরা যেতে হবে
আর্কেনে স্বপ্ন
আমার হাসির পূর্বপুরুষ
পৃথিবী হ্যাগার্ড is
এবং প্যাডলক আছে তবে কী নেই
ভয় আছে কিন্তু অশ্রু নেই।
আমি কী করব নিজের সাথে?
কারণ আমি যা আমি তা তোমার কাছে .ণী
তবে কাল আমার নেই
কারণ আপনি ...
রাতে কষ্ট হয়।
এখনও অবধি আন্দোলনের সর্বাধিক জনপ্রিয় লেখকদের পরাবাস্তববাদী কবিতা উপস্থিত হয়েছে, তাই আমরা আশা করি আপনি সেগুলি আপনাকে দেখানোর জন্য সংগ্রহ করার ক্ষেত্রে আমরা যতটা উপভোগ করেছি আপনি সেগুলি উপভোগ করেছেন। আপনার যদি কোনও প্রশ্ন বা অবদান থাকে তবে নীচের মন্তব্য বাক্সটি ব্যবহার করতে ভুলবেন না; আমরা আপনাকে একইভাবে আপনার সামাজিক নেটওয়ার্কগুলিতে এই এন্ট্রি ভাগ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছি, যেহেতু আপনার এমন একটি বন্ধু থাকতে পারে যা পরাবাস্তববাদী কবিতা পছন্দ করে এবং আপনি এখনও এটি জানেন না।
অন্যান্য উল্লেখযোগ্য পরাবাস্তববাদী কবিতা ও লেখকগণ
ইতিপূর্বে উল্লিখিত রচনাগুলো ছাড়াও, পরাবাস্তববাদী কবিতার পরিধি আরও বিস্তৃত, যেখানে এই আন্দোলনের বিভিন্ন দিক অন্বেষণ করা হয়েছে। বোঝার সুবিধার্থে সংক্ষিপ্ত টীকা সহ নিচে এর কয়েকটি প্রতিনিধিত্বমূলক উদাহরণ দেওয়া হলো। পরাবাস্তববাদী নন্দনতত্ত্বে তাদের অবদান কী?.
"হবে" — আঁদ্রে ব্রেতোঁ
পরাবাস্তববাদের প্রধান প্রবর্তক ও জনসমক্ষে পরিচিত মুখ আঁদ্রে ব্রেতোঁই তাঁর গ্রন্থে এর রূপায়ণ করেছিলেন। পরাবাস্তববাদী ইশতেহার এই ধারণা যে আন্দোলনটি ভিত্তি করে ছিল নির্দিষ্ট ধরণের সংগঠনের উচ্চতর বাস্তবতা এবং চিন্তার অবাধ চর্চায়। “দেয়ার উইল বি”-তে স্মৃতি, সুযোগ এবং ভবিষ্যদ্বাণী একে অপরের সাথে জড়িয়ে যায়।
ঐ ফোয়ারার শব্দটা কোথা থেকে আসছে?
তবে, চাবিটা দরজায় থাকেনি।
এই বিশাল পাথরগুলো সরাতে কী করা যেতে পারে?
সেদিন চিহ্ন হারিয়ে যাওয়ার ভয়ে আমি কাঁপব।
লিয়ঁর একটি জটলাপূর্ণ এলাকায়
যখন আমার বয়স কুড়ি হতে যাচ্ছিল, তখন এটা ছিল পুদিনার এক সতেজ নিঃশ্বাস।
আমার সামনে, এক বিষণ্ণ আনন্দময়ী নারীর সাথে সম্মোহনী পথ।
অন্যদিকে, অভ্যাস অনেক বদলে যাবে।
বড় নিষেধাজ্ঞা তুলে নেওয়া হবে
১৯৫০ সালে একটি ফড়িং আমার কথা শুনতে ছুটে আসবে
এই চৌরাস্তায়
ভার্টিগো আমার দেখা সবচেয়ে সুন্দর জিনিস।
আর প্রতি বছর ২৫শে মে, বিকেলের শেষে, বৃদ্ধ ডেলেস্লুস
একটি রাজকীয় মুখোশ পরে, তিনি শাতো-দো-র দিকে নেমে আসেন।
মনে হচ্ছে তারা ছায়ার আড়ালে আয়নার তাস নাড়াচাড়া করছে।
"দ্য অনলি ওয়ান" এবং "দ্য কার্ভ অফ ইওর আইজ" — পল এলুয়ার্ড
এলুয়ার্ড, 'দ্য মিরর অফ এ মোমেন্ট' ছাড়াও, অসংখ্য প্রেমের কবিতা লিখেছেন যেখানে প্রেমিকা হয়ে ওঠে বিশ্বের কেন্দ্র এবং বাস্তবতার চাবিকাঠি“The only one” এবং “The curve of your eyes” অসাধারণ সব চিত্রকল্পের মাধ্যমে ভালোবাসার ভাষাকে নতুনভাবে উপস্থাপন করার তার দক্ষতা তুলে ধরে।
সে তার শরীরের প্রশান্তিতে স্বস্তি খুঁজে পেল।
একটি ছোট লাল বরফের গোলা
তার কাঁধে সেটা ছিল
নীরবতার ছায়া, গোলাপের ছায়া
তার প্রভামণ্ডল দ্বারা পরিবেষ্টিত
তার হাত এবং নম্র নম্র ধনুক এবং গায়কেরা
তারা আলোটা ভেঙে দিল।
সে ঘুমিয়ে না পড়ে মিনিট গুনছিল।
তোমার চোখের বাঁক আমার হৃদয়কে ওলটপালট করে দেয়।
নৃত্য ও মাধুর্যের এক বৃত্ত,
সময়ের বলয়, নিরাপদ ও রাত্রিকালীন দোলনা,
আর যদি আমি আমার জীবনের সবকিছু আর না জানি?
আসলে তোমার চোখ সবসময় আমাকে দেখত না।
[...]
«রহস্যের প্রতি» — রবার্ট ডেসনোস
রবার্ট ডেসনোস হলেন পরাবাস্তববাদ কীভাবে ঐক্যবদ্ধ করেছিল তার একটি উদাহরণ। আনুষ্ঠানিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং জীবনব্যাপী অঙ্গীকারদল থেকে বহিষ্কৃত হওয়ার পর তিনি ফরাসি প্রতিরোধ বাহিনীতে যোগ দেন এবং একটি কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে মৃত্যুবরণ করেন। এক স্বপ্নময়ী নারী অবয়বকে উদ্দেশ্য করে লেখা এই কবিতাটি স্বপ্ন ও বাস্তবতার সীমারেখা অন্বেষণ করে।
আমি তোমাকে নিয়ে এত বেশি স্বপ্ন দেখেছি যে তুমি বাস্তবতার সাথে সংযোগ হারিয়ে ফেলেছ।
সেই জীবন্ত দেহটির কাছে পৌঁছানোর মতো সময় কি থাকবে?
এবং সেই মুখে চুম্বন করো
আমার কাঙ্ক্ষিত কণ্ঠের জন্ম?
[...]
"দ্য সিংগিং সানস" — রেনে চার
প্রতিষ্ঠাতাদের চেয়ে বয়সে ছোট রেনে শার পরাবাস্তববাদের প্রভাবে তাঁর কাজ শুরু করলেও শীঘ্রই তাঁর নিজস্ব এক নিগূঢ় ও নীতিগর্ভ শৈলী গড়ে তোলেন। “দ্য সিংগিং সানস” কবিতায় পদ্য তাঁকে প্রান্তিক চরিত্র ও বিপর্যয়গুলোকে এমনভাবে তুলে ধরার সুযোগ করে দেয়, যেন তারা তাঁরই অংশ। এক অন্ধকারময় উদ্ঘাটনের খণ্ডাংশ.
ব্যাখ্যাতীত অন্তর্ধান
অপ্রত্যাশিত দুর্ঘটনা
সম্ভবত অতিরিক্ত দুর্ভাগ্য
সব ধরনের বিপর্যয়
যে মহাপ্রলয়গুলো ডুবিয়ে দেয় এবং পুড়িয়ে দেয়
আত্মহত্যাকে অপরাধ হিসেবে গণ্য করা হয়
অদম্য অধঃপতিতরা
[...]
লাতিন আমেরিকায় পরাবাস্তববাদ: হুইডোব্রো, সিসায়ার, আলবার্টি, আলেক্সান্দ্রে এবং অন্যান্য
পরাবাস্তববাদ ফ্রান্সে স্থায়ী হয়নি। কবিদের মতো ভিসেন্টে হিউডোব্রোসৃষ্টিবাদের জনক, কবিতাকে পরম সৃষ্টি হিসেবে সমর্থন করার ক্ষেত্রে পরাবাস্তববাদী উপাদানসমূহকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। আইমে সেসায়ারমার্টিনিক থেকে তিনি 'সান সার্পেন্ট'-এর মতো রচনায় পরাবাস্তববাদ ও কৃষ্ণাঙ্গ আন্দোলনকে একত্রিত করেছিলেন।
হিস্পানিক বিশ্বে, লোরকা ও পাজ ছাড়াও অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্বদের মধ্যে রয়েছেন রাফায়েল আলবার্তিবইয়ের মতো ফেরেশতা সম্পর্কেযেখানে স্বপ্নময় চিত্রকল্প তার ব্যক্তিগত সংকটকে প্রকাশ করে, এবং ভিসেন্টে আলেক্সানড্রেযার কাজ পরাবাস্তববাদী কৌশল দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত ছিল অন্বেষণ করার জন্য মহাজগতের সঙ্গে মানুষের একাত্মতা.
কবিদের মতো অলিভারিও গিরোনডো, আলেজান্দ্রা পিজারনিক, সিজার মোরো o জয়েস মনসুর তাঁরা স্প্যানিশ ও ফরাসি ভাষায় পরাবাস্তববাদী প্রেরণাকে প্রসারিত করেছিলেন এবং এতে কামুকতা, ক্ষতবিক্ষত শৈশব, মৃত্যু ও সামাজিক রীতিনীতির বিরুদ্ধে বিদ্রোহের মতো বিষয়গুলো তুলে ধরেছিলেন।
পরাবাস্তববাদ, স্বপ্ন এবং অন্তর্জীবন
পরাবাস্তববাদ ও স্বপ্নের মধ্যকার সম্পর্ক কেবল আলঙ্কারিক নয়। পরাবাস্তববাদীদের কাছে স্বপ্ন দেখা মানে বাস্তবতা থেকে পালানো নয়, বরং আরেকটি সমানভাবে সত্য মাত্রা অন্বেষণ করুনযেখানে আকাঙ্ক্ষা, ভয় এবং স্মৃতিগুলো কোনো রকম বাধা-নিষেধ ছাড়াই প্রকাশ পায়।
রবার্ট ডেসনোস বলেছেন যে রাতে তারা বিশ্বের বিস্ময়কর জিনিসআর সেই কোলাহল, ট্রেন আর আলোর পাশাপাশি রয়েছে সেই রহস্যময় অবয়ব, যা কবির অন্বেষণ। লিওনোরা ক্যারিংটন, রেমেডিওস ভারো এবং ম্যাক্স আর্নস্ট এই স্বপ্নময় দৃশ্যকে ক্যানভাসে ফুটিয়ে তুলেছিলেন, আর কবিতায় তা রূপান্তরিত হয়েছিল এমন সব দৃশ্যে, যা হতে পারতো কোনো স্পষ্ট স্বপ্ন বা দুঃস্বপ্নের অংশ।
পরাবাস্তববাদীরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে, সামাজিকভাবে ও রাজনৈতিকভাবে প্রতিকূল বিশ্বে প্রকৃত স্বাধীনতা আশ্রয় খুঁজে পেয়েছিল চিন্তায় এবং ঘুমের মধ্যেএই কারণেই তাঁর কবিতার বহু চিত্রকল্পে অসম্ভব ভূদৃশ্য, কার্য পরিবর্তনকারী বস্তু এবং রূপান্তরিত দেহের খেলা দেখা যায়।
প্রস্তাবিত পাঠ্য এবং অন্যান্য কাব্যিক আন্দোলনের সাথে সংযোগ
আপনি যদি পরাবাস্তববাদী কবিতায় আগ্রহী হন, তবে এর সাথে সম্পর্কিত বা এর পূর্ববর্তী অন্যান্য সাহিত্য আন্দোলনগুলো অন্বেষণ করাও আপনার জন্য সমৃদ্ধিকর হতে পারে। এদের মধ্যে নিম্নলিখিতগুলো বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য:
- রোমান্টিক কবিতাযা আত্মসত্তা, ব্যক্তিনিষ্ঠতা এবং অযৌক্তিকতার উপর জোর দেয়, এমন বৈশিষ্ট্য যা পরাবাস্তববাদ আরও এগিয়ে নিয়ে যাবে।
- অ্যাভান্ট-গার্ড কবিতাযার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে ফিউচারিজম, ডাডাইজম, আলট্রাইজম এবং অন্যান্য আন্দোলন যেগুলো ঐতিহ্য ভাঙতে চেয়েছিল।
- বাস্তববাদী কবিতা এবং স্বাভাবিকতাযা পরাবাস্তববাদ সচেতনভাবে প্রত্যাখ্যান করে, কারণ এটি সমাজের একনিষ্ঠ দর্পণ হতে চায় না।
- ভবিষ্যৎবাদের কবিতাকৌশল ও গতির জয়গানের মাধ্যমে, যা কিছু পরাবাস্তববাদীর চিত্রকল্পকে প্রভাবিত করেছিল।
- ধ্রুপদীবাদের কবিতা, এর নিওক্ল্যাসিসিজম এবং বারোকযা পরাবাস্তববাদ উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত পরিমাপ ও অলঙ্কারশাস্ত্র থেকে কতটা বিচ্যুত হয়, তা বোঝার জন্য একটি প্রতিপক্ষীয় যুক্তি হিসেবে কাজ করে।
- আধুনিকতাবাদের কবিতা এবং প্রতীকীবাদচিত্র ও ভাষার নবায়নের ভূমিকা হিসেবে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।
- কিউবিস্ট কবিতাযা বাস্তবতাকে একাধিক স্তরে বিভক্ত করে, এবং যা পরাবাস্তববাদী দৃশ্য ও কণ্ঠস্বরের পাশাপাশি স্থাপনের পদ্ধতির সাথে অনুরণিত হয়।
- রেনেসাঁসের কবিতাসময়ের দিক থেকে দূরবর্তী হলেও, অ্যাভান্ট-গার্ডের আকস্মিক আবির্ভাব যে আমূল পরিবর্তন এনেছিল, তা উপলব্ধি করার জন্য এটি দরকারি।
এই গতিবিধিগুলো বুঝতে পারলে আপনি নিজেকে আরও ভালোভাবে অবস্থান করতে পারবেন। পরাবাস্তববাদী কবিতা নতুন কী নিয়ে আসে?অবচেতনের কেন্দ্রীয়তা, স্বয়ংক্রিয় লিখন, এক্সকুইজিট কর্পস, যুক্তির ইচ্ছাকৃত বিলোপ, এবং সীমাহীন কল্পনার প্রতি অঙ্গীকার।
পরাবাস্তববাদী কবিতা, তার স্বপ্নময় চিত্রকল্প, অপ্রত্যাশিত অনুষঙ্গ এবং যুক্তির প্রতি অবিরাম চ্যালেঞ্জের মাধ্যমে, আমাদের অন্তরাত্মাকে প্রশ্ন করার এবং বিশ্বকে ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে দেখার অন্যতম শক্তিশালী উপায় হয়ে রয়েছে। ব্রেতোঁ, এলুয়ার্ড, লোরকা, আরাগঁ, পাজ, পিজারনিক, সুপোল্ট, আর্তো, জিরোন্দো এবং আরও অনেকের এই কবিতাগুলিতে ফিরে আসা আমাদের নিজস্ব কল্পনাকে জাগিয়ে তোলার, তাকে উন্মোচিত করার এবং আবিষ্কার করার একটি উপায় যে, সম্ভবত আমাদের ভেতরেও একটি পরাবাস্তব জগৎ লেখা হওয়ার অপেক্ষায় রয়েছে।